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[音频线] 浅说音响线材
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影响音响线材品质的三大因素
摘要：音响用电线电缆是音响技术不可忽略的另一类科技产品。影响音响线材品质的因素，主要有组成线缆的导电线芯和绝缘材料的材质，以及线缆结构等。导线最常用的材料是铜材，它的纯度越高，电导率也高，传输信号就越纯净。导线有了卓越的材质，还得有后天的配合，这便是选用高性能的绝缘材料以及合理的线缆结构。 导线结构及绞制方法 音响线材经过千锤百炼生产出来了并非就万事大吉了，如果导线空有卓越的材质而得不到后天结构上的配合，那么仍然难以得到理想的音响效果。由于当前音响器材的传真度和灵敏度有较大的提高，因此对信号传输的要求也越来越高。然而，信号线是用来传输数码脉冲信号或者音频交流信号的，它的传输原理比一般的直流电传输复杂得多。除了电流流过导线时会受到导线的电阻影响和产生磁场之外，还有高低频率之间的集肤效应、相位失真等影响。导线如要对称、低失真地传输全音频段（20hz～20 khz或更宽广）的信号，那么对导线线芯结构的设计就要非常严格。只有这样才可以将信号进行高保真的放大，再由音箱还原出声音。 导线的绞合可以全部实现机械化，只要设计师想得出来，工厂就有办法代劳。当然，越复杂的结构则成本也越高。一般导线绞合的方法不外乎有3种：一种是以一根或3根裸线为中心，其余周围的裸线以此为圆心向同一方向绞合，称为“同心绞”；另一种是以全部的裸线为一体，向同方向绞合，称为“束合绞”；还有一种是采取折衷的“复合绞”。大部分欧美厂家制造的线都采用“同心绞”。 最早的信号线基本上都采用单芯结构的同轴电缆，这是以前为了电话的长距离传送所开发出来的。由于其传输损耗较少，能多频道传送众多的信息，而且不易受外来噪声的影响，因此同轴电缆能传送大容量的信息。不过后来发现，一般的同轴电缆其内导体为一根单线，单线太细会使电阻增加，不利于低频信号的传输；太粗则由于集肤效应使高频信号传输效率降低。因此，有人将多根比头发更细的导线绞合成一根导线，用于低频至高频不同频段的信号传送。但又有人发现，细线的截面积较小，中低频段信号的“传输效率”较高频差，所以他们利用直径不同的导线，并分别绝缘，组成不同直径的绝缘线芯来承担不同频段信号的传输。现在我们应该知道，线缆的结构真的也很重要，同样的材质及同样的屏蔽，只要线径大小或绞合方式不同，其结果将有很大的差别。 绝缘材料选择与线缆的结构 导线外的电介质绝缘材料对音质也会有影响。目前，最好的绝缘材料应是牌号为特富龙（teflon）的四氟乙烯。其氟原子的负电性是所有元素中最大的，这使得整个teflon结构极其稳定，具有耐热100℃的高绝缘性能，比普通的聚氯乙烯（pvc）胜出很多倍。不过，生产成本高昂是它的最大缺点。从理论上来说，用银来做导体、用teflon来做绝缘的音响线是最佳的产品。 美国nbs是线材结构的天才，据说nbs生产的单芯铜线都是工业用的普通材料，但经过特殊的编织结构后其可发出令人神住的声音。不过因材料先天受限，nbs的质感仍有可议之处。结构虽然重要，但隔绝外来噪声的屏蔽处理也不能忽视，屏蔽越好则信噪比越佳，通常采用“三同轴”结构，即在绝缘层外编织外导体、挤包（绝缘）内护套，然后再编织屏蔽层，并挤制外护套。其次要严格控制内、外导体的结构尺寸，以满足阻抗75ω的要求。 有时，一根电缆除了最外层的屏蔽层及pvc护套外，里面最多可以有多层各式各样的填充与屏蔽设计。常见的填充材料有棉线、pe绳或pvc条等。由于绝大多数的导体截面都是圆形的，因此必须依靠填充材料的填充来构成紧密扎实的结构，以避免线材在弯折时出现压扁的情况。导体的绝缘处理有漆包绝缘、pvc以及tefion绝缘等不同方式，各种不同的绝缘其电气特性各异，设计者可根据需要来选择。一般来说，价格最高的tefion绝缘性能最佳。至于屏蔽层，主要是为了防止大气中的电磁波进入，使电线变成天线。常见的材料有铝箔、镀锡铜丝编织等，有的甚至用无氧铜线来作为编织屏蔽材料。 为了降低失真与屏蔽干扰，音响用的电线电缆采用平衡对称传送的结构，将正半波、负半波与地线分别传送，理论上这是效果最好的方式。挤包与屏蔽多了以后，电线看起来都是粗粗壮壮的，尤其是电源线，几乎可以和蟒蛇看齐了。可能有人会问电源线、喇叭线等线材之间是否可以互通使用呢?例如把多出来的电源线拿来作为喇叭线。理论上这是可以的，但最好能有一些另外的处理。这是因为音乐信号的频率并非像供电电源那样只有50 hz或60 hz，其在流动的过程中同时含有各种频率成分的变化。因此，该线不但需要承受一定的传输能量，而且还要能无损耗地传送复杂的音乐信号才行。
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两种线材的介绍
首先介绍一下micro purl silver音响信号线，它是美国a1pha core inc生产的goertz audio cables系列线材中的一款新产品。其导体采用扁形的高纯度银线，经挤包绝缘后，将两根绝缘线芯以反时针方向绞合成缆芯，然后再挤包透明的绝缘外护套，结构较为简洁，并十分柔软，再配以两个质素不低的rca插头与插座，插拔容易，但连接却又十分紧密，从中可显示出厂方的制造工艺相当精密。 美国的a1pha core inc是既注重导体材质又注重几何结构的音响电线制造厂商。他们的产品从不花哨，生产出来的各类音响电线都以透明绝缘（材质不详）的外护套挤包，是少数敢把导体以真面目示人的品牌之一，这同时也显示了他们的自信心。 我们接着来看一下d/a master devotion线材，这是由加拿大厂商handwell (canada) inc指定采用纯铜线材，并采用了厂家独家创新的magnificant kernel carrier（mkc）集束传输技术，力求使信号的失真度减至最低。 该线使用的纯铜是经过厂方多年试验后的结果，它有别于单用一种纯度极高的银或铜。它是利用3种不同纯度（6n、7n和8n）的铜线绞合而成，而且在电线端头处采用特殊的液体绝缘。d/a master的设计理念显然与众多线材厂商不同。其认为mkc技术对还原音乐细节极为重要，它可将外界的电波及电磁波干扰降到最低，能纠正信号在传输途中因分子混乱及不同速度的波动频率而引起的相位失真，使其成集束化传输。它的频率响应据称能达到5hz～50 khz，同时可以降低背景噪声和减低谐振，使低电平的微弱信号也可以较完整地传到放大器，具有弱音重播能力高、泛音良好、音像鲜明等优点。另外，厂方称气温、湿度及大气的压力对这种技术的特性并无多大影响。具有一定质素的线材都有自己内在的特色，要分清谁优谁劣并非容易。音响的品质是没有绝对的，只有相对的，可以通过不同的组合搭配来进行比较，线材也是如此。
ECOSSE（艺康斯）是一家英国专业生产线材的厂家，旗下产品获奖无数，是目前英国最流行、影响力最大的线材品牌。
ECOSSE（艺康斯）对线材的结构、材质和制造工艺方面的要求近乎苛刻：
在材质方面，高级型号全部使用Monocrystal单结晶银或单结晶铜，普通型号则使用UHP-OFC超高纯度无氧铜，甚至连端子及线材内的屏蔽网也都使用上述材质。
在1996年，ECOSSE（艺康斯）首次推出单结晶铜音箱线和讯号线，在业内引起巨大轰动，获奖无数，传媒一致好评。一年以后，ECOSSE（艺康斯）又推出非常超值、但价格稍低的超高纯度无氧铜系列音箱线和讯号线。该系列取得了令人意想不到的成功，甚至引起许多Hi-End品牌线材的注意，这点也是当初ECOSSE（艺康斯）始料不及的。
每年，ECOSSE都会收集来自经销商和发烧友的意见，综合整理反馈给ECOSSE强大的设计团队，从而不断改善产品的性能、不断降低售价。目前，ECOSSE的产品除音箱线和讯号线外，还有电源线、数码线、电源滤波器等产品可供选择。
ECOSSE认为，线材在某种意义上，就象是一根天线、会拾取电子噪音，而一条好线应该能将这种不希望出现的噪音减至最低，并且忠实地传输讯号。一般来说，音箱线和讯号线的品质取决于：（1）导体材料的纯度；导体材料的品质和纯度可以改善声音的表现，包括解析力、低频的清晰度、音场的深度和宽度。（2）线材的结构；（3）绝缘材料的品质。 绝缘材料的选择及线材的结构则会影响音色和现场感。ECOSSE所有讯号线均使用双重甚至三重屏蔽，这就是ECOSSE极为苛刻的线材结构。
ECOSSE导体材料主要有三种：UHP-OFC（超高纯度无氧铜）、UFUHP-OFC（精炼超高纯度无氧铜）、MONOCRYSTAL（单结晶铜或银）。越靠后的材质越高级。ECOSSE所用导体纯度极高，以最普通的UHP-OFC为例，其纯度>99.9997%，而单结晶材质更是高达7N。
ECOSSE的音箱线有多股编织线及单支线两种方式。凡是以"2.15"作为后缀的，均是单支线结构，例如CS2.15、MS2.15。凡是以"2.2"及"2.3"作为后缀的，均是多股编织线结构，例如CS2.2、MS2.3。其音箱线由低至高又分为三个级别：CS、ES和MS。当然还有最顶级的US2和US4XS音箱线。此外，从音箱线的后缀数字，也可基本上判别出该线的音色特点：
以"2.3"为后缀--低频量感大且凝聚，中高频清澈、透明，两端对比鲜明、细节丰富、空气感一流，适合晶体管功放与各类型音箱搭配。
以"2.2"为后缀--低频收得很好，速度快、质感好、解析力优秀，特别适合与胆机及其速度较慢、音染较大的传统英国箱（例如Spendor、Harbeth）搭配。
以"2.15"为后缀--音色较中性、自然，听感非常流畅、舒服。该系列的中高频表现特别优秀，觉得细节非常丰富、延伸性良好，但又没有丝毫过份光辉或干硬的迹象。低频则较平顺、结实。该系列线材用于搭配高频较暗的音箱效果最好，例如ATC、KEF等。
ECOSSE线材除选用纯度极高的导体材料外，内部结构还非常精密和复杂，通过多重屏蔽和避震措施，加上铁弗龙或聚乙烯绝缘外皮，令ECOSSE线材可有效消除"集肤效应"和"接近效应"，对抗EMI（电磁干扰）和RFI（射频干扰），将讯号的损耗和失真减至最低。
在搭配方面，ECOSSE建议尽可能使用双线接法，认为这样即使较便宜的系统也可提高解析力，增加细节再现。对用在高频传输方面的线材，ECOSSE强调一定要用单支线，即是用以"2.15"为后缀的型号，下面是ECOSSE推荐的一些经典搭配：CS2.3/CS2.15（或直接选CS4.45）、ES2.3/CS2.15（或直接选EC4.45）、MS2.3/MS2.15。最顶级的搭配为US2/US2。
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音响知识专题及技术的发展历史
1、音响技术的发展历史。
音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如"威廉逊"放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至50年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。
60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。
在60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员--集成电路，到了70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
70年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达90dB、THD<0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。
音响技术的发展经历了电子管、晶体管、场效应管的历史时期，在不同的历史时期都各有其特点。预计音响技术今后的发展主流为数字音响技术。
介绍一下dB的具体含义.
单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的,它是测量和比较一个系统的功率,电压和电流大小的相对单位.后来由于科技的进步,认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的,于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字.其表达式是: Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率:Bel表示以10为底的对数.实际中发现Bel太大了,于是取其十分一作为一个新单位,就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).
2．什么是Hi-Fi？什么样的音响器材才Hi-Fi？
Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为"高保真"，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。
3．音响系统的主要技术指标。
音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
一、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。
二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。
三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：
2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
4．音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？
音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中你频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。
其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。
150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。
500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。
5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
5．音响发烧友有哪些常用术语。
音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：
1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。
2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。
3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。 4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。
5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。
7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。
9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。
10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。
11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。
12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。
13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。
14．咪头：指各种话筒。
15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。 6．音箱应如何放置？
音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：
1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物，如图2中（a）所示。音P10。
2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间，如图2中(b)所示。3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。
4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放，如图2中（c）所示。
5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。
7．音响器材在连接时需注意哪些问题？
音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。
1．器材连接的基本要求：
（1）信号电平的匹配：在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。
（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。
阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。
2．接插件的连接方法：在Hi-Fi音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种，如图4所示。音P14。
（1）二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种.
（2） 莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头，如图中（b）所示。
（3）卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接，如图中（c）所示。
（4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。
（5）RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。
（6）F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出，如图中（f）所示。
8．什么是"OFC"发烧线？何为"6N"、"7N"的发烧线？
"OFC"是英语"Oxygen Free Copper"的缩写，意为"无氧铜"。众所周知，金属中金、银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用金、银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。目前使用较多的是被称?quot;智能型发烧线"的"OFC"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。
"6N"、"7N"是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语"9"的开头是字母"N"，为了表达方便，故发烧友用"N"表示"9"，在"N"前面的数字则表示有几个"9"。比如"99.9999%"，就可以有"6N"表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。
二、组合音响与音响组合有何区别？
答：所谓组合音响就是通常所称的套装机，其音响系统中的各种器材已由生产厂家选-配组合成套，不可以随便拆开。由于生产厂家为了迎合大部分消费者的需要，对所生产的音响系统在造型美观及功能多样等方面考虑较多，而对元器件及电路结构方面的要求一般，因而重放的音质也较为一般，它只适合一般的消费者使用。 对于音响发烧友和一些音响界专业人士来说组合音响的音质是不能满足他们的要求的，他们认为再高档的组合音响其音质表现也只能属于中，低档水平，因而发烧友往往根据各自的爱好及各种器材重放声的特点进行自由选配和组合，使器材的重放声具有一定的个性。音响组合主要是注重器材的音质能否表现音乐的内涵及发烧友所需要的某些内容，而器材的外表及功能则是次要的。
当然进行音响组合还必须具有一定的音乐、电子、声学等方面的知识，才能是音响组合最佳、最合理。
neutral resistance - 中性点接地电阻 （0） 投诉
P:2013-03-08 12:49:56
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1、家庭影院的概述
近年来，国外刮起一股强劲的AV旋风，一时间国内迅速掀起一个比HI-FI更狂热、更火爆的AV发烧热潮[AV:即A(AUDIO)音频，V(VIDIO)视频]。这是指在家里营造一个完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是将只有在影院里才享受到的音响效果逼真地在您的家中在现，这是当今数字技术和模拟音频技术高度完美结合的产物。您可以在丰富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（数码影碟）、VCR（录象）、BS（卫星接收）等节目中，品尝香苓，聆听美妙的音乐，也可以一展歌喉尽情卡拉 OK，更能享受到杜比定向逻辑环绕影院效果的影碟片，饱览辽阔的北美草原上的牛仔风情，享受到阿尔卑斯冬季滑雪场的绚丽风采，领略惊心动魄的枪战搏击情景；尽情感受神话般的科幻影片中的未来世界又是何等的美妙无比......所有这些都是家庭影院给您的带来的至高享受。怎样配置一套理想的HI-FI音响组合或家庭影院呢？
2、家庭影院的基本配置
首先我们追求高清晰度的视觉效果，所以我们必须有一台高清晰度的大屏幕彩电，一般为25~34寸的彩电，进口的松下、索尼、日立、东芝、菲利浦等品牌都是大家的首选，当然大家可以选用我们的国产电视，如果条件许可我们可以选择更好的背投大屏幕彩电（50寸），甚至可以选用投影机，组成真正的家庭影院。
在欣赏高质量的画面时我们怎么会不追求高保真的音响效果呢？而这一前提我们需要一套高效的音响组合。介于我们要有视觉上的享受我们选用LD、VCD、DVD等音视频均有的音视源，其实我们可以购买兼容机，省钱实用。音频是家庭影院的重点，必须选用具有杜比定向逻辑环绕数字处理的AV功放机（后面具体介绍），家庭影院一共有六个音箱分别是前置左右音箱、后置啡埔粝洌美从焐砹倨渚暗幕啡粕。褂幸桓鍪侵兄靡粝洌美辞炕捌械亩园祝贡匦肱渲靡桓龀氐鸵粝洌愿惺芘派降购５钠啤? 在家庭影院中与音响组合不同的是家庭影院可以营造一种身临其景的感觉，而这一感觉是家庭影院具有环绕处理效果。我们下面介绍一下环绕声场。
环绕声就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，是欣赏者有一重被来自不同方向的声音包围的感觉。目前的环绕声有：杜比环绕声（Dolly Surround）、杜比定向逻辑环绕声（Dolly pro-logic）、THX、杜比AC-3等。
（1）、杜比环绕声的重放形式仍为立体声，只是将左右声道的信号经过矩阵解码后得到一个环绕声道。
（2）、杜比定向逻辑环绕声运用了4-2-4编码系统，所产生的4个声道提供了准确的定位。
（3）、 THX 所谓THX（Tom Holman"s experiment）系统，是由美国卢卡斯（Lucasfilm）公司开发的一种家庭影院系统。它可以在一般的听音环境中，产生出电影室院的效果。THX系统的格式是对独立六声道宽银幕立体影院制定的，THX系统与其它音响系统相比，最明显的特点是声音更为自然、清晰，具有较强的立体感，声像的定位非常准确，并且能够产生全方位的动态范围和频响，使欣赏者在听音环境中任何位置都可以聆听到同样的重放效果。
THX系统设置的听音环境为前方左、右两路音箱为全频段主声道，中间声道音箱位于屏幕的后面，可产生左中、中、右三个方向的声源，以实现准确的声像定位。环绕声场由后面的两只音箱产生，可以营造出理想的扩散性环绕声效果。为了增强低频的震撼力，THX还增加了一只超低音音箱，用以产生影剧院宏大的场面。
THX系统与其它音响系统相比还有一个最大的特点是其特有的控制电路，该控制电路主要由再均衡电路、去相关电路和音色匹配电路组成。输入的双声道信号首先由杜比解码器解码，然后经过再均衡电路补偿不同听音环境下声音的不平衡，从而消除了信号中的各种杂音，再经过去相关电路将环绕声分为两个互不相关的输出，分别驱动左、右两只环绕音箱，以产生扩散性的环绕效果。为了产生一个完整的声场，音色匹配电路可以将声音保持原样传输，使重放声从前面的主声道到后面的环绕声道均保持一样的音色。THX系统的左、中、右声道的重放频率响应达20Hz~20kHz；环绕声道的频率响应达100Hz~7kHz。THX对解码器及音箱要求较高，它的左、中、右三个方向的音箱性能必须一致，国际上生产THX产品的公司只有几家，因此价格较高，如果采用THX系统重放时，其重放的软件必须是经过THX标准编码的，否则不会产生THX的效果。
（4）、AC-3环绕声是1991年杜比公司有研究开发的新一代的杜比数码环绕。（AC是指AudioCoding ）这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道，全频带的左、右、中置、左环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的超低音的声道，故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB，以获得震撼力非凡的低频信息。AC-3还可以用其他声道的强声压来掩蔽其他声道的噪音，由于这种掩蔽效应可以使杜比AC-3达到了空前的数字音频压缩效率，使音质也就更为逼真。数码化的音响效果，包括有更宽的动态范围，所有声道频响超过20KHz，更高的 S/N比，完全独立的6声道大功率输出，不会有后环绕输出乏力困扰。
杜比AC-3与THX的性能对比
THX是把Dolly surround记录下来的声音呈现出更好的效果（和乔治卢卡司的studio同 质）放音系统，基本上还是杜比环绕的四声道，也就是说后置环绕声仍然是单声道的仅7kHz频响声像，而并非立体声。THX只是利用独特器材作了些处理：增设超重低音输出；将环绕声模拟成立体声；高音区域作补正。
而杜比AC-3则是从记录开始就使用新的音响处理系统----5.1声道，THX的超低音输出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在录音过程中加重低音效果录制的独立声道，其内容与主要五个声道是完全不同的；而THX的重低音却是由原始的四声道中解析而分离出来的，并非单独轨道录制的特殊音响效果，两者是有很大的区别的。
AC-3的推出是为了追求更逼真、更忠实于导演意图的音响效果，是新时代的产品，并不会马上取代杜比环绕解码器，这两种新旧系统必然会有一段缓冲期共存，但是未来家庭影院一定是以杜比AC-3为主的。
（5）、何为DSP声场处理技术？
"DSP"全称为"数码声场处理技术"（Digital Sound Field Processing）。它是由日本雅马哈公司八十年代研制生产的新型声场处理系统。所谓声场处理技术，是把各种场合演唱、演奏现场的声波反射及残响信号经过处理后，形成不同的声场特性资料，将其封装在大规模集成电路（DSP）中，当重放时再通过DSP电路，调出相应模拟声场的资料数据，就可以较方便地模拟各种现场的效果。因此在已具有杜比定向逻辑解码的信号中，再加入DSP的现场感信号，其营造的声场将更加瑰丽。
DSP的软件分为具有现场特性和具有环绕特性两类，前者用于处理人物的对白和背景音乐，后者用于产生环绕声效果。目前DSP软件一般都具有这两种软件的功能。
在具有DSP声场处理的AV放大器上，一般都标有"NATURAL SOUND DIGITAL SOUND FIELD PROCESSING"（自然声数字声场处理）的标志。
目前，DSP声场处理电路主要有两种。使用较多的是"串行处理方式"，即经过杜比解码器处理后产生的左、中、右及环绕声信号，只有环绕声信号进入DSP处理系统，经过DSP处理后的环绕声可以产生各种模拟声场的效果。另外一种为"串行控制方式"即由两个DSP系统分别处理左、中、右声场信号及环绕声信号，使模拟产生的前后声场得到相互扩展，从而产生一个完整的模拟声场，其重放效果较"串行处理方式"要好，但电路较为复杂。
SRL - structural reflection loss结构反射[回波]损耗 （0） 投诉
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DSP声场处理技术一般可产生以下模拟声场：Hall A in Europe:欧洲音乐厅 A（2500座）Hall B in Europe: 欧洲音乐厅 B（2000座）
Hall C in Europe: 欧洲音乐厅 C（1700座）
Hall D in U.S.A: 美国音乐厅 D（2600座）
Hall E in Europe: 欧洲音乐厅 E（圆形2200座）
Live Concert:现场音乐会
Church:教堂效果
Large Chapel;大礼拜教堂效果
Afterglow:晚会效果
Real Room:标准听音室
Space Flanger:突出太空效果
On the Town:城镇街道效果
Rock Concert: 摇滚音乐会
Jazz Club: 爵士音乐俱乐部
Concert Video1:音乐会录像
Classical/Opera:古典/歌剧
Recital:独奏独唱会
Concert Video 2:音乐会录像
Pop/Rock:流行/摇滚音乐
Pavilion:中型体育场
Tv Theater:电视剧场
Mono Movie:单声道电影
Variety/Sports:体育节目
Movie Theater 1: 电影院
70mm Spectacle:70毫米惊险电影
70mm Musical:70毫米音乐电影
Movie Theater 2:电影院
70mm Adventure:70毫米动作电影
70mm General:70毫米剧情电影
Dolby Pro Logic Surround:杜比定向环绕声
（6）、何为SRS系统？其基本工作原理如何？
一般来说，只有当重放的声道数达到六个以上时，人的耳朵才能获得准确的声源的空间分布，杜比环绕声虽然使重放声的声像定位效果提高了很多，但其软件还必须经过杜比编码才能获得杜比效果，而且杜比重放系统的价格也较高。
SRS(Sound Retrieval System)的最大特点就是只用两只音箱，就能从普通的双声道节目中产生现场感以及与实际现场效果基本相同的环绕立体声，而且不受听音环境的限制。SRS对音源无任何要求，它可对单、双声道，经过杜比编码的软件等音源进行处理后重放。
SRS的基本原理是利用了人耳的耳廓效应，即在重放时，不论扬声器系统在任何位置，人的耳朵感觉声音是发自与该频率响应相对应的空间方向，而与音箱的所在位置无关。SRS系统根据这一原理，利用电路对重放声进行修改，补偿重放声的频率响应与人耳听觉频率响应之间的差异，使重放声在人心理和主观感觉上形成一个完整的声场重放系统。
3、AV功放
AV功放是家庭影院的系统中心，它是将音频及视频信号控制集于一体视听器材，与常用的普通功放相比，AV功放最主要的是具有杜比定向逻辑环绕解码、AC-3、DSP、数码声场处理，AM/FM数字调谐收音，还有多组音视频I\O接口，有些AV功放还有SVIDO接口.
4、音箱
音箱是整个系统中最重要的喉舌。
音箱的性能指标
（1）灵敏度 如果音箱上标注有87 dB，它的含义是指向音箱输入1W的粉红色噪音，在离音箱正前方一米处接收到的音压值是87dB。从另一角度来说灵敏度的大小反映了音箱的推动的难易程度，灵敏度最好在87dB以上，这样的音箱比较好推动，对功放的要求也不太高。
（2）阻抗 是指音箱在频率在1Kz时呈现的电阻值，通常是4或8欧姆，当然也有5、6、10欧姆等。其实音箱的阻抗是随工作频率的改变而改变的通常在低频段是低，高频段高。音箱的理想状态时随工作频率的变化越小越好。
（3）承受功率 我们在买音箱时通常见到铭牌上标注着多少瓦到多少瓦的字样，它的含义是：前面的数值是指推动这对音箱的最起码连续功率，只有达到这一功率，音箱才进入最佳状态，指标也才达到所标的要求。后面的数字是指音箱所能承受的最大功率，超过这一功率就可能烧毁单元。（4）频响 是指音箱能工作的频率范围，我们一般要求是全频段也就是20 Hz~20KHz,但是通常在两端有衰减，当然我们要求频响越宽越好，但是也必须是平坦的，至少在两端的衰减不超过3dB才有意义。
（一）左右声道主音箱（20Hz~20KHz）：在重放时主要是反映欣赏者正面声场的大小和深度，并表现重放声场中左前和右前的声场信号，它在重放过程中起了主导作用，在AV系统中重放具有杜比解码的故事片时，左、右声道主音箱是表现其背景音乐。要求摆位与电视机的高度相等。
（二）中置音箱(40~20k) 中置音箱在重放过程中主要是表现人物的对白及处于中间的声音。中置音箱一般放置于电视机的上面，中置音箱有一低音和双低音两种，前者应竖放，后者应横放。
（三）环绕音箱(40~10k) 主要是表现重放场后方的声音，有了环绕音箱才能体现出声场对欣赏者的包围感，特别是播放战争片时，当飞机从后面飞向前面时，通过环绕音箱的表现，可以使欣赏者有一种身临其境的感受，环绕音箱摆放的高度通常是高于听者70厘米的地方。
（四）超重低音音箱(50~150) 当重放大动态信号或是故事片中出现高潮时，有了超重低音音箱的重放，可以使欣赏者体会到一种排山倒海的气势。由于低音无方向性，因此超重低音音箱可以随便摆，一般超重低音音箱放置于主声道和环绕音箱之间。 四、世界名牌器材介绍
AV功放：
DSP: MARANTZ SR73. SR82. SR92
KENWOOD KR-V6070. KR-V7070 KR-V8070
YAMAHA RXV-890 RXV-690 RXV-2090
PIONEER V504
TEAC 3020
JVC 508 808
DENON AVC-2000B AVC2500B AVC-2800
THX: KENWOOD KR-X1000
ONKYO TX-SV828
AC-3: PANSONIC KR-TX1000
YAMAHA DSP-3090
KENWOOD KR-V3090
DENON AVC-3800 AVR3600
国产方面：雅顿、八达、天逸、钟神、东鹏、德塞等。
器材方面：
1.美国 JLB、EV、BOSS（博士）、AR、ACOUTECHLABS（雅迪克）、BOSTON（波士顿）、SOURCE（声仕）等音箱及INFINITV（燕飞利士）、MCINTOSH（麦景图）、狮龙、皇冠等器材。其特点是动态范围较大，表现音乐的力度和动态较好，比较适合播放节奏感较强的音乐。 2.英国 TANNOY（天朗）、WHAREDWARO（乐富豪）、B&W、MISSIO（美声）、NROGERS（罗杰仕）、MONITOR（猛牌）、以及KEF等音箱和HARBETH（雨后天晴）、CELESTION（百变龙）、NAD（耐德）、QUAD（雅俊）等器材。英国的器材的特点是：对音乐的细节表现细腻，制造工艺精细，比较适合播放交响乐。
3.日本的器材在国内主要是以套装机为主，如索尼、健伍、山水、爱华等。器材主要有：ACCUPHASE(金嗓子）、DENON（天龙）、TEAC（第一音响）、YAMAHA（雅马哈）、ONKYO（安桥）、MARANTZ（马兰仕）AKAI（雅佳）LUXMAN（力士）以及CEC等。日本的器材的特点是制造工艺较高、使用的功能较多，特别是在 AV器材方面有较先进的技术，比较适合播放流行音乐。
4.德国 ELAC（意力）VISATON（威沙通）HECO（德高）等。德国音响器材的重放声比较柔润，表现音乐比较自然，器材的制作工艺较高。
5丹麦 器材主要有:AVANCE(皇冠)、DANTA（丹特声）、DYNAAUDIO（丹拿）、DALI（达尼）、JAMO （尊宝）等。其特点是制造工艺也是比较精细，其重放比较能表现音乐的内涵。
6.加拿大的器材在国内的分额比较小，目前流行的有PSB音箱，工艺一般但是表现力很好，声音干净利落。
当然，对各种音响器材的好坏，主要还是根据个人的喜好以及对音乐的理解能力等多种因素而决定，不可一概而论。 扬声器方面：英国的天朗丹麦的威法(VIFA) 法国的傲的诗, 国产: 南京的南鲸 上海的飞乐 河南的信字 广州的珠江 上海的银迪 珠海的惠威 成都的信达等
BBE技术
BBE是一种声音增强和改善的专利技术。它的全称是Barcus-BerryElectronice,是美国BBE.sound公司于1985年开始就推出市场的新技术。一出现就得到广泛的应用，比如国外的松下、索尼，国内的TCL、创维、乐华等新一代彩电。在录音和唱片上也纷纷利用BBE技术，而一些广播电台如加拿大的广播公司、瑞士国际广播、韩国广播及日本的NHK政府开通的广播电视系统，都应用了这种技术。
pointing and pulling-in machine - 轧头穿模机 （0） 投诉
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关于音响导线:
N金属材料纯度的表示，与线材的种类无关。一般在科学量测时，有所谓的加法与减法，假设同样的材质，以加法量测，将氢原子等微量元素按比例计算，得到其纯度为5N。以减法量测，这些微量元素含量级低，几乎无法计算，就当成零，于是最终其纯度变为为8N。一个5N，一个8N，但它们是同样的东西。
| TPC电解铜 | OFC无氧铜 | OCC单结晶铜 |
0Purity | >99.9% | >99.99% | >99.9997% |
Specific Gravity | 8.75 | 8.926 | 8.938 |
气体含量 O2 | 200～500ppm | <10ppm | <5ppm |
氢分子 | >0.5ppm | <0.5ppm | <0.25ppm |
结晶长度 | 0.007M | 0.02M | 125.00M |
每米结晶数量 | 150.00pcs | 50.00pcs | 0.008pcs |
导电率 （以LCOFC为100%的场合） | 98.2% | 99.6% | >101% |
虽然OCC有很多好处，但在许多名牌音响线中只有级少数高价产品才舍得用OCC，绝大多数仍然以OFC材料为主。 一条好的音响导线，应该具备低电容、低电感、低电阻与低集肤效应等物理性，但并非绝对的。例如卡拉OK或专用的麦克风线，与电容量就没太大关系，反而要求有更低的电感，才能降低干扰。而数码线呢，主要要求阻抗准确，导体中心也要正确。事实上设计线材时有一套公式可以依循，包括材料、绝缘体等可用对数公式计算，一般他们都是计算好后先试做样品，再以仪器测量。 音响导线的结构对声音影响极大。因为音响导线的电器特性不外就是电容、电阻、电感等几部分，同样一盘菜，就看大家怎么运用调理了。 一般缠绕线的方法，不外乎有三种：以一条或三条裸线为中心，其余周围之裸线以此为中心向同一方向卷绕，称为[同心绕法]；也有以全部的裸线为一体，向同方向卷绕的[集体绕法]；另外就是采取折中的[复合绕法]，大部分欧美制造的线似乎以采用[同心绕法]居多。 最早的讯号线，基本上都是采用单芯结构的同轴导线，这是1930年代为了电话的长距离传送所开发出来的。由于低信号损失，一条导线上能传送多数的咨询，不易受外来杂讯的影响等，因此同轴导线能应用于所有的信号传送上。不过后来发现，一般的同轴导线其中心导体为一条单线，单线太细会使电器阻值增加；太粗的话，则频率高的讯号不易通过。因此有人将多数比头发更细的导线束成一股，使低频到高频的传送损失减少；但又有人发现，细线的截面积较小，中低频段的信号[流通效率]较高频差，所以他们利用不同粗细、个别绝缘的导体，负责不同频段信号的传输，如此即可避免集肤效应，同时又能够达到全面性的要求。同样的材料与同样的屏蔽，但只要线径粗细或缠绕方式有异，结果将相差十万八千里。 包覆隔离也不能忽略。在一条线里面，除了最外层的隔离网或软质PVC包覆外，里面最多可以有十多层各式各样的填充与隔离设计。常见的填充材料有棉线、PE绳或PVC条等，由于绝大多数的导体截面积都是圆形的，因此必须要由填充材料填充，构成紧密扎实的支撑，以避免线材在曲折时造成压扁的现象。导体的绝缘处理，也有绝缘漆包、PVC以及铁氟龙等不同方式，各种绝缘材料的电气个性互异，设计者可按需求来选择。一般来说，一般来说，以价格最高的铁氟龙效果最佳。至于隔离层，主要是防止大气中的电磁波进入，使导线变成天线，常见的材料有铝箔、镀锡铜网等，甚至有用OFC无氧铜编制的隔离网。
发烧信号线
一套优秀的发烧音响器材，有必要配置高级线材、而选用什么档次的线材、线材的制作材料及制作工艺对其整体品质的影响等一系列问题均要与器材本身的档次挂钩。一套廉价的音响使用高级线树与选用普通线材所得到的还音差别并不大，而一套中高档次的音响在使用高级线材与选用普通线材时所得到的重播质量却存在着明显的差别。这种差别不大与差别明显的不同结果，是由音响器材本身的品质决定的。但从另一角度来看，如果想仅仅凭借几条高级的音响线来使低档次音响器材的重播效果明显地改观却是不现实的；而在一套合理的中高档次器材搭配中，忽略线材的配置则会直接限制音响器材潜力的充分发挥，使重播的音质、解析力等受到一定的影响。因此，正确地认识线材在音响系统中的位置，是很有必要的。
从表面上看，好的线材与差的线材在通以直流电信叼的状态下电阻值都非常小，似乎没有个么太大的差异。其实，这是个简单的错误。由于音响器材所重播的信号是不同频率的交变信号，而非恒定不变的直流信号，因此，在传输音频信号时，好线材的传输准确，传送的频率范围宽、表现真实、层次丰富；而相对较差的线材所传送的信号则会随着频率的变化而有所改变，其信号失真的程序也会因频段的不同而各异，两种线材的差别这时会相对明显。发烧音响线材基本上可分为；信号线、音箱线（喇叭线）、电源线三大类。
发烧信号线
信号线是用来传送由音源（信号源）所产生的音响信号的线材。它主要包括同轴信号线（RCA）（AV信号线）、数码信号线、当缆信号线、平衡信号线。
同轴信号线是最为普及的标准信号线，它的两头均为RCA同轴插头（俗称莲花插头），可对目前市场上出售的标准曩碟机、CD机、VCD机、DVD机、LD机、卡座、调谐器、LP唱机、MD等音源设备与HI-FI发烧功放、AV功效等音频处理/放大设备进行连接，这种线使用广泛，属不平衡传输类型，具有一定的抗干能力。
数码信号线是同轴信号线的一种，它与同轴信号线外观相同，并可相互串用。与同轴信号线不同的是，它的传输速率快，传送频带宽（在视频范围）、抗干扰能力强。数码信号线的主要用途是在高档器材搭配中用来连接CD转盘与D/A转换器（数/模转换器）传送单一的数码讯号，以及DVD的数码输出至AV功放的D/A转换器信号传输。
光纤（缆）信号线与数码信号线的作用相同，只是它所传送的是来自于CD转盘/DVD机的数码光信号。由于数码电信号在CD转盘中进行了电/光转换，变成了光信号在光纤中传送，又因为在光纤信号线中传送的光信号不受外界电磁波的影响，而且光纤传输可使两者之间信号浮地，没有公共的接地，避免公共地线的干扰，所以光纤信号线的抗干扰能力要强于数码信号线。光纤信号线使用光纤插头，本身由光导纤维制成怕折，在使用时应尽量避免卷屈及振动。
平衡信号线是高档次音频信号传送线，在传输过程中可抑制共模干拢，通过内部差分放大器自然地抵消掉，从而起到了抗干扰的作用，平衡式信号传输的特点主要有如下几方面。平衡式放大线路的优点已经在近年来逐渐为那些高级音响发烧友和厂方所认识，它的原理是把信号分为正相信号（热端）和反相信号（冷端）传输。两者对地阻抗相同而极性相反，当采用双芯屏蔽线在传输过程中，外界的干扰信号对它们来说是同相的，这样可以在传输后的末端利用输入级的差分放大器共模型抑制和抵消放大输过程中的各种电磁、电源、湿度造成的外界噪声或内部噪声干扰，使音质更为纯净和通透。由于平衡传输在输出的有用信号是相加，其信号输出辐度在理论上是原来的2倍，因此平衡线路放大器不但具有最小的噪声，而且输出强劲，驱动控制力极佳也是其最大优点之一，在信号电平越低的情况下，平衡线路的传输纯净的优点就越能显示，而用在功率放大器相比较，采用平衡线路放大器相具有更好的清晰度通透感，瞬变更为快捷利落，高低频延伸更好，分析力方面更加细致，声场显得更为深远阔大。中低档音响器材的信号传输几乎都采用单端不平衡方式传输，即利用两根单芯屏蔽线和两对RCA插头插座就可传输一路两声道立体声信号。普通的单端传输线和RCA接插件制造方便、价格便宜，因此单端不平衡传输在中低档音响器材中获得了广泛的应用。而在许多高档前后级分离式音响器材中，通常采用双端平衡传输方式，即采用两根双芯屏蔽线和两对XLR平衡插座传输双声道立体声信号。双端平衡传输方式在同档次的传输器材造价也较高，但高档次的传输器材广泛应用双端平衡传输，说明在传输效果方面要胜于单端不平衡传输。
一般认为屏蔽线可有效消除外界电场对内芯传输信号的干扰，从而保证了信号良好地传输。事实上并非如此，即使屏蔽良好的屏蔽线也还会引入一定的电场干扰，另外，对信号产生干扰的不仅仅是电场，诸如磁场、振动、温度等均可对信号造成干扰，在信号传输过程中受到干扰的程度与信号线质量和传输距离有很大关系，信号线质量越差、传输距离越长则受到干扰的程度就越大。在单端不平衡传输过程中对于已引入到信号线中的干扰是无法消除或削弱的。在许多情况下，这些干扰会有令人察觉的表现，轻则掩盖了一些音乐的细节，造成音乐透明度有所降低，重则引入令人讨厌的交流声及其他可闻的噪声。另外，在单端不平衡传输中，屏蔽层也是信号电流的回路，存在着信号电流，当被此传输线连接着的两个系统之间存在着交流电位差时，这个交流电位将直接窜入到信号中。在单端不平衡传输方式中，除要求传输线屏蔽良好外，对信号线材质要求也较高，即音质音色对信号线材质依赖性较大。因此，在不改良传输方式的前提下，要想提高信号传输质量，主要依靠提高信号线质量。在遇到不得不使用较长的传输线时，再好的线材也无法发挥其应有的功效。这种不从传输方式着手改进而仅从信号线质量上有一定局限性的。从信号传输方式上着手在许多情况下效果更好。双端平衡传输可极大地削减单端不平衡传输方式中的诸多缺点，而且在双端平衡传输方式下，音质音色对信号线材质的依赖性相对降低很多，即意味着采用价格一般的信号线也可获得优良的音质音色。因此，这种改进的性价比是很高。双端平衡传输与单端平衡传输相比有很大的差异。双端平衡传输的信号为幅度相等、相位相反的同相和反相信号，所以在双端平衡传输方式中信号线为双芯屏蔽线，内芯两根导线分别传输热端、冷端信号。这两根导线紧密地靠在一起且走向、材质等均一致，因此对地阻抗一致。当信号源热端和冷端输出阻抗一致、信号接收端放大器热端和冷端的输入阻抗一致、整体达到完全平衡时，外界的电场、磁场温度，振动在内芯两根导线内产生的干扰是一致的。对于信号接收端来说这是一种共模干扰，这种共模干扰可用输入级的差分放大器电路加以消除或极大地抑制，这是在单不平衡传输中不可能实现的。双端平衡传输正是在这一点上占了很大优势，在很大程度上提高了信号传输质量，改善了音质音色。双端平衡传输午在对称和平衡，因此对信号线材质的要求相对降低了，可以使用平价信号线，在较长距离传输中功效更卓越。 双端平衡传输诸多优点，在Hi-End高档极品音响器材中获得了广泛的应用，产生令人惊喜的收获。平衡信号线通常用于发烧纯功放与前级或发烧纯功放与CD机之间的信号传输，平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线中实为三条线：（2）信号+线、（3）信号线、（1）地线，极少也有（2）-，（3）+，（1）地的接线方式。因此，平衡信号线的接头亦为三个插接针（公头）或三个插接眼（母头）。在搭配相连接时，应注意依据公头接母头的互补原则来选择带有不同接头的平衡线。数码、信号线、光纤线、平衡信号线均属高档Hi-Fi或AV音响器材专用线材，使用这些信号线的设备，必须具备相应的输入输出专用插口，否则无法使用。
density - 密度；浓度,比重 （0） 投诉
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线材制作大揭密
音响导线是怎么做出来的？我们一边讶异于电源线、讯号线、喇叭线，甚至小小一条数字线对于声音所造成的变化，一方面又对越来越昂贵的高级线材望而兴叹。要报导线材的制造秘密，当然得找万隆不可，这是我第一个浮现的想法。事实上，台湾一直是全世界最大的高级音响导线OEM基地，而位于云林古坑的万隆公司又是个中佼佼者，许多国外名厂的线材都是委由万隆加工制造。碍于合约关系，我们无法告诉你哪些线是从万隆出来的，不过希望你看过这篇简单的报导后，对线材的神话与迷思可以有更进一步的认识与化解。
台湾的唯一
根据经济部两年前的一篇报告，指出从1970年起，全球铜消耗量以每年2.5％左右温和成长，成为使用量仅次于钢铁及铝的金属。铜具有优异之热／电传导性、良好之抗蚀性及良好之成形性等特性，为3C产品零组件之重要原材料。台湾是世界第六大精炼铜消费国，十年来复合年增率达11％，居全球之冠，每人精炼铜消费量达28.4公斤，居全球第二，但是间接外销比例大。铜半成品可分为电线盘条及伸铜品两大产业，产值合占我国金属制品业的17％，下游关联产业主要有电线电缆、电子信息、家电、机械五金、建筑、饰品等。目前一贯作业制造厂商约有56家，1998年产值为555亿元，总产量约77万公吨，电线电缆占68％，伸铜品占32％。不过与其它工业国相比，台湾的竞争力较差，专家推荐台湾较具发展潜力产品包括电解铜箔、轧延铜箔、导线架铜片、精密黄铜片、磷青铜片、ACR内螺纹卷管、无铅黄铜棒、铜包钢接地棒、高纯度线材（OCC）、高传导极细线、161KV超高压电缆线等。
从这篇报告中我们可以发现，台湾的铜制品产量相当的大，其中电线电缆又占了大宗，而且制造厂家众多，不过整体竞争力却不佳。OCC算是较高附加价值的技术之一，尤其是用在音响导线上。目前接受工研院材料所移植OCC制程（Ohno Continuous Casting Process）的公司有两家，一家是上市公司台一国际，一家就是万隆。台一国际成立有三十多年，目前在杨梅、新竹、观音等地分别设有炼铜、漆包线、电线电缆、绝缘材料四个事业部。炼铜事业部主要产品包括从0.32mm-8mm的无氧铜线以及OCC 单结晶无氧铜线。台一国际与太平洋电缆等是国内重要的光纤电缆厂商，对音响用线着墨较少，所以音响迷的焦点仍得放在万隆公司身上。
什么是OCC？
其实万隆不单是台湾第一家以OCC技术制造音响导线的厂商，在全世界也都算是少有。据我了解，除了万隆之外，日本的住友（Sumitomo） 及古河 （Furukawa）也都有类似产品。但古河只卖成品，不卖材料，而住友又对音响市场用力不深，因此万隆一枝独秀，吸引了许多国外的OEM订单。OCC技术是日本千叶大学理工学院（Chiba Institute of Technology）大野教授所研发的「大野连续铸造法」，可提炼出纯度至少4N，最高达到6N的纯铜或纯银线材，OCC的结晶长度比一般无氧铜（OFC）长达50-100倍以上，平均结晶长度为125m。由于这种铸造法有十多国专利，因此后面必须加上OCC，前面则由生产商自订，古河称为PCOCC，而万隆称为UPOCC （Ultra Pure Copper by Ohno Continuous Casting Process）。
OCC制程是一种热模连续铸造制程，与一般传统连续铸造最大差异在于利用加热的铸模，而非传统所用的水冷模。铸模内壁温度保持在铸造金属的凝固温度以上，使金属凝固时不会从模壁凝固结晶，而是沿铸模口外之铸造拉引方向呈单方向组织凝固。此一制程技术可应用于生产纯铝、铝合金、纯铜、铜合金、纯银与其它合金及高温合金（Tm>1200℃）。同时也可制造不同形状的连续产品，例如线材（1.5-12mmψ）、板材（5-130mmω）、管材、异形材等。OCC材料的特色为单方向结晶或单晶组织，内部组织偏析少、杂质低，具有良好加工性（伸线、压延），具有电子信号高传真性，另外也适用于直接铸造加工性困难的高合金线材及板材。在工业上，OCC材料的运用包括音讯、视讯导线、喇叭；IC所用连接材料；焊接及接点材料；高性能热交换器管，以及高精密零件用材料（要求加工性）。
纯度与结构
最早万隆是想向日本古河购买材料来加工，但古河只卖成品，不卖材料，迫使万隆从1991年开始参与工研院材料所的研究，并完成技术转移。从简单的电解铜，进步到无氧铜OFC，大结晶的无氧铜LCOFC，以及今天的单结晶铜OCC，究竟这些材料与导线之间有什么关系？我们可以这么说，影响导线声音表现的要素有三，分别是材料、绝缘与包覆，加上线材的结构。在材料部份，这些年来，设计者莫不把全力放在材料纯度的提升与结晶结构的改良。
以最常使用的铜来说，材料就包括便宜的电解铜TPC（Tough Pitch Copper）、进一步除去TPC内所含的氧化杂质等不纯物的高纯度无氧铜OFC、让铜形成大的结晶，使其结晶粒子的界面空隙减少而成的LCOFC（线形结晶无氧铜）、以及讯号传送方向的结晶粒子界面理论上为零的OCC（单结晶状高纯度无氧铜）。我愿意多花一点篇幅介绍万隆，或者介绍OCC，主要也是想破除所谓高纯度铜的迷思。
你要几N？
市面上有太多号称6N甚至8N的线材，最离谱的还有所谓9N银线。Ｎ是金属材料纯度的表示，与材料的种类无关，例如：99.99％即有4个9，称为4Ｎ材质。OFC以上的铜大都为4Ｎ，这也是音响导线用得最多最普遍的材料，具规模的炼铜厂都可以生产4N铜。进一步以化学方式除去含氧量与其它微量金属，是可以让纯度再提升，但仪器不一定测得出来。万隆的高董事长就说，他们与工研院合作进行量测，但国家级的工研院也只能测量到5N，再来的误差就太大了。那么6N或8N怎么来的？高董事长含蓄的表示，他个人对这些数据持保留态度。一般在科学量测时，有所谓的加法与减法，假设同样的材质，以加法量测，将氢分子等微量元素按比例计算，得到其纯度为5N。以减法量测，这些微量元素含量极低，几乎无法计算，就当成零，于是最后其纯度变成8N。一个5N，一个8N，但它们是同样的东西哪！
高纯度的铜或银，不仅制造困难，要保证在空气中长期维持稳定更加困难。事实上当铜从炉具拉出来的剎那，就已经开始氧化了，所以部份线材设计者对6N以上的材料不以为然。但一些日本厂商却在这部份投入心血研究，例如高纯度铜一拉出来就边冷却边施以特殊包覆，减少氧化的可能性，日本能源Acrotec就是其中佼佼者，纯度99.99997的6N铜就由他们领先世界生产出来。Acrotec所推出的8N铜线，其规格已经达到大气中的极限，将不纯物质及Stress排除殆尽，在绝缘体材质及构造上也运用了独有的科技，Acrotec说8N铜线的不纯物含量仅为6N的1/100，确实非常惊人。
Stress理论也是由Acrotec提出来的，他们认为导线中有压抑（Stress）的存在，在加工时会导致内部变形，这是除了结晶结构与纯度之外材料的另一个重点。导线经过弯曲或加热之后，导体内的结晶构造会产生变化，因此原子层次的歪曲、变形会造讯号传输上的障碍。Acrotec以特殊热处理法把原子排列转位的缺点减低，让结构相当安定，而且变得柔软有弹性，这是传统OFC材料无法克服的缺点。免除加工变形的6N铜其结晶数仅有4N铜之1/80~1/100，铜原子成为Stressfree状态，可以有较佳传输效果。
OCC的优势
Acrotec可以说是高纯度材料的代表，但在结晶结构上，Acrotec的6N铜是属于LCOFC。Stressfree 6N线经过长达12个小时250℃加热的结果，其气体放出量远比OFC少得多，低温时的热传导率也比OFC高一个位数以上。同时，其柔软似金的特性，使得6N铜得以取代半导体Bonding用的金线。此外，诸如残留阻抗比、极低温的磁场拒斥率等电气特性，都比OFC强过甚多。Acrotec认为音响导线最重要的是在拉线后所进行的热处理过程，他们将原子排列的缺陷减至十亿分之一以下，机械歪斜极低，近乎于自然排列的状态，这也就是为何称之为 Stressfree的由来。铜结晶与结晶之间的杂质被浓缩时是很不好的现象，如果将结晶巨大化，结晶数不仅减少，杂质也相对地减少，这就是LCOFC的精神所在。没错，以电子移动的观点来看，结晶间的不纯物质减少，电子移动就阻碍少，原子排列也比较有规则，对电子讯号的传递是十分有利的，OFC材质有所谓「格子缺陷」的凌乱原子排列，并非最理想的材料。
那么，OCC的一个结晶可长达一百多米，等于音响导线都只用到一个结晶而已，岂不是比LCOFC更好？我问过万隆高董事长，他有没有比较过彼此的差异，因为Acrotec的铜纯度显然要略胜OCC一筹。高董事长爽快的说没比较过，因为自己做线的，他实在无法忍受市售发烧线的高昂价格，而且他以为线的结构远比材料要重要得多。有关导线的结构与设计者有关，不在本篇讨论，所以我们还是专注在材料部份。
LCOFC有它的好处，OCC优点又在哪里？传统电解铜都是一边冷却一边铸造的，OCC则完全相反，先将铸形加热，于铸出后再予冷却，如此一来，铜的结晶连续成长，结晶粒界面的空隙不会成形。在万隆的OCC熔炉内，温度高达摄氏1160度，炉具为特殊耐高温合金，炉心内灌入惰性气体防止液态的金属氧化。在炉心内另有多道过滤设备，除去金属所含的杂质，因此金属的纯度可以达到6N的要求。利用地心引力让液态金属自然的流出来，形成直径8mm左右的圆棒，一个小时只能铸造六十米左右，速度非常慢。照高董事长的说法，OCC一方面是产量少，一方面是成本高（过去使用石墨棒加热，一次就要六支，每支九千多元，现在改用合金加热线仍然不便宜），所以价格也降不下来。OFC无氧铜与OCC单结晶铜成本大概相差八倍，如果是OCC银线，成本更高达OFC铜的十五倍。不过OCC因为结晶长度很长，延展性特佳，加工后结晶不易折断，因此很适合拿来做复杂的编织。
名牌音响线的真貌
虽然OCC有很多好处，但万隆帮忙代工的许多名牌音响线，只有极少数高价产品才舍得用OCC，绝大部份仍然以OFC材料为主。高董事长日前寄了一组超级喇叭线给我试听，这是以OCC纯银线制成的，结构经过特殊设计，声音非常的好，纯净度惊人，而低音又不会太轻。早几年前，万隆也尝试用OCC纯银线制作各种产品，并以自有品牌Neotech推出，价格相当吸引人。不过我向高董事长坦承，那些线固然透明清澈，低音量感却是不足，平衡性并不理想。说到这里，高董事长再次提醒线材结构的重要性，的确，使用的材料固然会影响声音质素，但最终的声音表现仍取决于结构。
目前万隆有五位研发人员，负责开发各种新的线材结构。高董事长说一条好的音响导线，应该具备低电容、低电感、低电阻与低集肤效应等物理性，但并非绝对的。例如卡拉OK或专业用的麦克风线，与电容量就没太大关系，反而要求有更低的电感，才能降低干扰。而数字线呢，主要讲求阻抗准确，导体中心也要正确。事实上设计线材时有一套公式可以依循，包括材料、绝缘体等可用对数公式计算，一般他们都是计算好后先试做样品，再以仪器测量。
部份国外厂商其实并不具备设计能力，他们请万隆提供一些样品，试听后再修改塑造出自己的风格，名牌线就如此诞生了。还有更夸张的，某英国品牌连修改都省了，直接请万隆在样品上换个商标就推出市场。当然，仍有一些名牌是直接寄来设计图，要求工厂按图制造，这已经算是有本事的。高董事长也说，这些技术底子较强的厂商，确实有些关键是我们所不清楚的，一组喇叭线要卖几十万台币，真得有几把刷子才行。至于那些不单委托OEM，连设计也假手他人的厂商，他们也会提出一套冠冕堂皇的理论与说词，真假如何，就有赖消费者自己来判别了。
结构真正重要
这么说好象很不负责任，也不尽然如此，因为音响导线的电气特性不外就是电容、电阻、电感等几部份，同样一盘菜，就看大家怎么运用调理了，我们实在不能说有什么错。有一次在工研院与几个研究员闲聊，他们就开玩笑的说，想开发一些音响线材赚外快，结构由他们负责，说词我来搞定，理论与实际是可以完全脱钩的。明白这么回事以后，以后读者在选购线材时，各种神妙理论不妨仅供参考，最终的声音表现仍有赖耳朵来决定。有没有一种线材能搭配所有的音响系统又有杰出表现的？看来不容易，不同的结构影响了导线的声音表现，而不同的音响系统需要各异的调味，所以读者在选购线材时，别忘了贵的不一定适合你。
在还未参观制线工厂之前，我对几千条细线如何缠绕成一条较粗的导线，一直心存好奇。看过之后，才发现缠绕线的工作已经全部机械化了，只要设计师想得出来，工厂就有办法代劳，当然越复杂的结构成本越高。一般缠绕线的方法，不外乎有三种：以一条或三条裸线为中心，其余周围之裸线以此为圆心向同一方向卷绕，称为「同心绕法」；也有以全部的裸线为一体，向同方向卷绕的「集合绕法」；另外就是采取折衷的「复合绕法」，大部份欧美制造的线似乎以采用「同心绕法」居多。
最早的讯号线，基本上都采用单蕊结构的同轴导线，这是1930年代为了电话的长距离传送所开发出来的。由于低信号损失，一条导线上能传送多数的信息，不易受外来噪声的影响等，因此同轴导线能应用于所有的信号传送上。不过后来发现，一般的同轴导线其中心导体为一条单线﹐单线太细会使电气阻抗增加；太粗的话，则频率高的讯号不易通过。因此有人将多数比头发更细的导线束成一股﹐使低频到高频的传送损失减少；但又有人发现，细线的截面积较小，中低频段的信号「流通效率」较高频差，所以他们利用不同粗细、个别绝缘的导体，负责不同频段信号的传输，如此即可避免集肤效应，同时又能够达到全面性的要求。了解材料的重要性，接着我们知道，原来结构也真的很重要，同样的材质与同样的屏蔽，但只要线径粗细或缠绕方式有异，结果将相差十万八千里。
包覆隔离也不能忽略
美国NBS是线材结构的天才，据说NBS内部的单蕊铜线都是工业用的普通材料，但经过特殊的编织结构后，NBS发出别人望而兴叹的声音，但也因材料先天受限，NBS的质感仍有可议之处。结构重要，隔绝外来噪声的包覆处理也不能忽略，隔绝越好，讯噪比越佳。一般的多层同轴线，是将外部导体的外围绝缘，再包以隔离网专用导体，藉此彻底的阻断经由讯号线所混入的噪声。影像的线则将复数的外部导体质直接卷绕而成﹐这是为了制定的75Ω规格。
在一条线里面，除了最外层的隔离网或软质PVC包覆外，里面最多可以有十多层各式各样的填充与隔离设计。常见的填充材料有棉线、PE绳或PVC条等，由于绝大多数的导体截面积都是圆形的，因此必须藉由填充材料的填塞，构成紧密扎实的支撑，以避免线材在曲折时造成压扁的现象。导体的绝缘处理，也有绝缘漆包、PVC以及铁氟龙等不同方式，各种绝缘材质的电气个性互异，设计者可按需求来选择。一般说来，以价格最高的铁氟龙效果最佳。至于隔离层，主要是防止大气中的电磁波进入，使导线变成天线，常见的材料有铝箔、镀锡铜网等，甚至有用OFC无氧铜编织的隔离网。
为了降低失真与隔绝干扰，音响用导线也有以平衡传送的结构，对正半波、负半波与地线分别传送，理论上，这是效果最好的方式。包覆与隔离多了以后，导线看起来都粗粗壮壮的，尤其是电源线，真的已经和蟒蛇看齐了。那么电源线、喇叭线等是否可以互通使用呢？比如把多出来的电源线拿来做喇叭线？理论上是可以的，但最好有一些另外的处理，因为音乐信号并非像电力一样只有50或60Hz，在流动的过程中同时含有各种频率成分的变化，不但要承受大能量，而且还要做到能无损失的传送复杂的音乐讯号才行。
平地起高楼
说了这么久，我们才将话题转移到万隆电线电缆公司。高董事长说跨入这一行真是误打误撞，1980年公司成立时，任妇产科专科医师的高董事长仅是出资的股东之一而已，后来几翻波折，高医师成了高老板。1981年万隆开始开始生产各种电线电缆，初期员工约25人，到目前有员工100人，每年平均以30%之成长率稳定成长。高董事长客气的说工厂看起来很大，实际上每年的营业额才二亿台币左右，算是中小型公司而已。读者别忘了，这二亿的素材进入音响市场后，起码要卖二十亿以上，卖线的人吃肉，制线的人喝汤而已。真是这样吗？也未必。每种线材生产前都要打样，至少一百米，主要是一百米以上的线材用仪器量测才可看出端倪。万一打样成绩不好，成本就白费了；就算打样成功，一次最低生产量又是几百，甚至几千米，卖线的人得寿命够长才能看到成品出清哪。这么说来，卖线的人也有不少风险，市场越萎糜不振，线的售价只好越来越高。
高董事长对这种不正常现象也感到无奈，因为连他们都不是稳赚的。记得前面说OCC在生产时速度极慢，从炉具流出来成型的OCC甚至不能用机械拉动，只能靠地心引地慢慢的下垂，精密度很高。结果南投的921大地震猛力一摇，把这部昂贵的OCC炉具差点翻倒，一位技术员说设备好象搬了家似的，花了好久时间才修护并就定位。原本OCC的产量就已经很慢很少了，大地震后很长一段时间，OCC宣告缺货，高董只能眼睁睁看着钞票跑掉。话虽这么说，高董从医师转行专注在线材制造上，一方面兴趣，一方面也逐渐有了成就感。高董的弟弟原来是检验科的医学技师，后来也入行帮忙，现在专门生产与加工插头等线材的零附件，一个从上游到下游的线材王国俨然成型。
发烧线与普通线有哪些不同？
Q 专门的音响线跟普通线材有什么区别？同样是线，音响线跟普通线的声音确实不同，这是由于用料的关系还是线材制作方式不同产生的？
A 厂家赠送的随机线和几元钱一条/一米的信号线/喇叭线，其实也是音响线，所以把那些昂贵的、专门针对音响发烧友而生产的音响线称为发烧线恐怕更贴切。发烧线和普通线听起来确实不一样，否则就不会有这么多人笨到花大价钱去买发烧线了。
那么发烧线与普通线究竟哪里不同呢？大致有三点：第一是材质，第二是编织法，第三是线材表面的被覆。先说材质。一些从事音响线研究的人员发现，不同材质会影响到声音的个性，材质的纯度会影响声音表现，而不同的提炼方式也会影响声音表现。材质越纯，内部的晶格排列越有序，对声音越有利。为了获得最佳的音质表现，发烧线往往根据希望达成的目标，针对性地选用不同高纯度材质，有的用OFC高纯度无氧铜，纯度最高可达7N（99.99999%），有的用银线，还有极少数用碳纤维或贵金属，在提炼结晶工艺上也非常考究。普通线由于成本低，不可能在材质上花这么多心思，一般就是纯度不够的铜线，提炼工艺也不讲究，结果较多的杂质和杂乱的晶格排列对声音造成负面影响。
发烧线和普通线的第二大区别在于编织法。普通线的线芯结构简单，多股细导线集中绞合在一起即成。而发烧线很多都采用编织方式，将线材抽成细丝，然后分别绝缘，再将这些独立的细线经过不同方式的编织后，成为一条粗电缆。例如Audio Research著名的李兹线、Audioquest公司著名的同心圆绞法、Cardas的不同粗细加上同心圆绞法等。这些独特的编织法，都有厂商相应的理论作后盾，比普通独芯线具有更优异的传输特性。
第三，发烧线表面的被覆往往也经过精心考虑，例如在线芯外层加屏蔽网，可以降低外界干扰，增加声音纯净度，同时屏蔽网的分布电容对高频毛刺有衰减作用，使声音更为圆润。线芯之外的绝缘层和屏蔽网外层的保护套，一般用衰减小、避震性好的材料制作，这些措施均有利于声音的改善。普通线为压低成本，被覆方面不可能象发烧线这样讲究。
功放开机为什么有冲击声？
Q 1、我有一台自己DIY的功放，每次打开电源时，低音单元会发出"噗"的一声，声音不小，伴随这声响还能看见低音单元的振膜猛地向前一冲。关死音量开机仍有此现象，请问何故？会不会烧坏喇叭单元？
A 这叫开机冲击声，是因为功放的输出中点电压瞬时偏移零电位造成的。所谓"中点电压"，是指放大器的喇叭正相输出端（红端，输出中点）在没有信号输入的静态条件下对地的直流电压，理论上中点电压应为0V，正常情况下中点电压的实际值在0.1V以下，超过0.1V就算不正常了，此时放大器输出持续的直流电压，对于喇叭的安全是一种威胁，所以应该排查故障，务必将中点输出电压务调到接近0V。由于冷机和热机的状态下中点电压会略有不同，调整时应该以热机时中点电压归零为准。尽管任何一台正常的功放都将输出中点做了归零调整，但在开机的瞬间，由于功放内部电容器的充电现象，电路瞬间会失去平衡，使输出中点的直流电位偏离0V，等于是输出了一个瞬时的直流脉冲信号，受此信号作用，喇叭振膜会猛烈地一冲，产生很强的冲击声。半秒钟左右，电容充电完毕，电路趋向稳定，中点电压归零，输出中点的直流偏移电压消失，冲击声也就结束了。
开机冲击现象会不会伤害喇叭单元？通常不至于，但如果喇叭的承载功率不足，就有烧毁的可能，因此要设法避免。
如何避免开机时的冲击声呢？最有效的办法是加装喇叭延时保护电路。有这类保护电路的功放，当机器未通电工作时，输出继电器是切断的，机器的输出中点和喇叭没有联系。通电一瞬间，延迟电路工作，使继电器仍然保持切断状态，这时尽管放大器输出中点产生直流偏移脉冲信号，但信号送不到喇叭，所以不会产生冲击声。延时几秒种以后，继电器接通输出中点与喇叭的联系，这时信号可以正常输出到喇叭。如果功放在工作过程中发生故障，输出中点出现了较大的直流电压被保护电路侦测到，它会立即断开继电器，切断输出中点与喇叭的联系，从而保护喇叭的安全。
PPC - polypropylene copolymer聚丙烯共聚物 （0） 投诉
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